நான் தின்றுவிட்டேன் ஆர்தர் கோனன் டாய்லின் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் மர்மங்கள் நான் மிகவும் இளமையாக இருந்தபோது அவர்களைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. என் பெற்றோர் ஒரு யார்டு விற்பனையில் அவர்களிடமிருந்து ஒரு சர்வசாதாரணத்தை வாங்கி, எனக்கு ஆங்கிலம் கற்க உதவுவதற்காக அதை வீட்டிற்குக் கொண்டு வந்தனர், மேலும் அந்த மொழி என் தலையில் எப்படி இருந்தது, ஹோம்ஸ் அறிகுறிகள் மற்றும் சின்னங்களின் குழப்பத்திலிருந்து ஒழுங்கை உருவாக்கிய விதம் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. இந்தக் கதைகள் இன்றுவரை எனக்குப் பிடித்தவை. அவர்களிடமிருந்து, நான் எட்கர் ஆலன் போவின் எழுத்துக்களுக்குச் சென்றேன், திகில் கதைகளால் பரவசமடைந்து, கவிதையால் மயங்கி, ஷெர்லாக் ஹோம்ஸின் குறைந்தபட்சம் ஒரு பெற்றோராக அவரைக் கண்டு வியந்தேன். துப்பறிவாளன் என்ற சொல் உருவாக்கப்படுவதற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பே சி. அகஸ்டே டுபின் என்று பெயரிடப்பட்ட ஒரு துப்பறியும் நபரை போ வைத்திருந்தார். டுபின் உள்ளே நுழைந்தார் மூன்று சிறுகதைகள் : தி மர்டர்ஸ் இன் தி ரூ மோர்கு, தி மிஸ்டரி ஆஃப் மேரி ரோஜெட் மற்றும் ஒப்பிடமுடியாத தி பர்லோய்ன்ட் லெட்டர் (இதற்கு ரியான் ஜான்சன் சமீபத்தில் அஞ்சலி செலுத்தினார். கண்ணாடி வெங்காயம்) . டுபினின் மூலோபாயம் அவரது வெளிப்படையான நுண்ணறிவு அல்ல, ஆனால் அவரது உணர்ச்சி நுண்ணறிவு. போ அதை ratiocination என்று அழைத்தார் மற்றும் டுபினை யாருடைய காலணிகளிலும் தன்னை முன்னிறுத்த அனுமதிக்கும் ஒரு வகையான தீவிர பச்சாதாபம் என்று வரையறுத்தார், மேலும் இந்த நெருக்கமான கண்ணோட்டத்தில் இருந்து பெற்ற அறிவைப் பயன்படுத்தி, எந்தவொரு குற்றத்தின் செயல்முறையையும் தடுக்கிறார். இந்த மூன்று கதைகளும் தொடர்ந்து வரும் அனைத்திற்கும் புளூபிரிண்ட் ஆகும்: துப்பறியும் கதையின் ஒவ்வொரு வகையிலும் துப்பறியும் ஒவ்வொரு இனமும். என்னைப் பொறுத்தவரை, இந்த இனிமையான பொழுதுபோக்கின் வரலாற்றில் எனது சொந்த விசாரணையை நான் எவ்வளவு அதிகமாகச் செய்தேன் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தீர்வுகளைக் கொண்ட கட்டுக்கதைகளை விட சிறந்தது எது?) டுபின் தன்னைப் பின்பற்றும் முதல் துப்பறியும் நபர் ஓடிபஸ் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. மேலும் ஓடிபஸின் மோரியாரிட்டி, அவர் நீதிக்கு கொண்டு வரப் பணிக்கப்பட்ட பெரும் பையன்.
கவ்பாய்ஸ் விளையாட்டை நேரலையில் பார்க்கலாம்
நான் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் மற்றும் அகஸ்டே டுபினுடன் திணறல் கொண்ட தனிமையான சிறு குழந்தையாக, வெள்ளை நிற தொடக்கப்பள்ளியில் உள்ள ஒரே சீனக் குழந்தையாக, அவர்களில் என்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டதால் அவர்களுடன் அவ்வளவு வலுவாக இணைக்கவில்லையா என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. நிச்சயமாக, அவர்களின் புத்திசாலித்தனம் அல்ல, ஆனால் நரம்பியக்கத்தை பரிந்துரைக்கும் அளவுக்கு கடுமையான ஐகானோக்ளாசம். அவர்கள் விசித்திரமானவர்கள், பதட்டத்தால் சூழப்பட்டவர்கள், அடிமைத்தனத்தை நோக்கிச் செல்கிறார்கள், மேலும் பெரிய உலகத்தால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட சோகம் அல்லது சூழ்நிலையால் தனியாக இருக்கிறார்கள். அகதா கிறிஸ்டியின் Hercule Poirot, 444₤ 44s 4p (மற்றவற்றுடன்) பேங்க் பேலன்ஸ் (மற்றவற்றுடன்) பராமரிக்க வேண்டும் என்ற அவரது வற்புறுத்தலால் சுட்டிக்காட்டப்படும் வெறித்தனமான நிர்ப்பந்தக் கோளாறாகத் தோன்றும், அவரது குடிமக்களால் மகிழ்ச்சிக்குரிய பொருளாகக் கருதப்படுகிறார். அவர் வித்தியாசமாக உடை அணிவார், வித்தியாசமாகப் பேசுவார், சாப்பிடுவதைப் பற்றி ஆர்வமாக இருப்பார், மேலும் அடிக்கடி கவலை மற்றும் வயிற்றில் சிரமப்படுவார். நானும் அவரை நேசித்தேன், மேலும் ஜான் டிக்சன் காரின் விசித்திரமான துப்பறியும் கிடியோன் ஃபெல் மற்றும் ஜேக் கஸ்டனின் வித்தியாசமான டேரில் ஜீரோ போன்ற நவீன எடுத்துக்காட்டுகள் ஜீரோ எஃபெக்ட் , மற்றும் டோனி ஷால்ஹூப்பின் கடுமையான OCD-யால் பாதிக்கப்பட்ட அட்ரியன் மாங்க் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் 8-சீசன் ஓட்டத்தில் இருந்து துறவி . நான் எப்போதும் போராட்டத்தை சித்தரிக்கும் ஹீரோக்களை நேசிப்பேன், மற்றும் சுய-அங்கீகாரத்தின் முக்கியத்துவத்தை. பச்சாதாபம் ஒரு கேப்ரிசியோஸ் உலகத்தை வழிநடத்தும் ஒரு மதிப்புமிக்க கருவியாக இருக்கும் என்பதை உறுதிப்படுத்தும் ஹீரோக்கள் மற்றும் அதன் கடினமான-பாகுபடுத்தும் உறவுகளுக்குப் பதிலாக மரண பாதிப்புக்கு பதிலாக. நரம்பியல் தன்மை இயற்கையாகவே தனிமையையும் தனிமையையும் எப்படி ஏற்படுத்தக்கூடும் என்பதைப் பற்றி பேசும் ஹீரோக்கள்.
டாய்லின் முதல் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் கதையான எ ஸ்டடி இன் ஸ்கார்லெட்டில் (1887), ஹோம்ஸ் தனது கற்பனையான இணையான டுபினைத் தாழ்ந்தவர் மற்றும் பகட்டானவர் என்று குறிப்பிடுகிறார். போவின் வேலையின் ஒரு தீவிரமான குற்றச்சாட்டாக நான் அதை எடுத்துக் கொண்டேன், ஆனால் இப்போது அதை ஹோம்ஸின் குணாதிசயக் குறைபாடாகவே பார்க்கிறேன் - ஒரு குறிப்பிட்ட நாசீசிஸத்தை அவர் பல்வேறு போதைப் பொருட்கள் மற்றும் தூண்டுதல்களால் மழுங்கடித்தார். என்னுடைய மிகவும் வெளிப்படையான மற்றும் மிகவும் வெறுக்கப்படும் குணங்களாக நான் உணர்ந்ததை வெளிப்படுத்துபவர்களின் அதே உடனடி வெறுப்பை நான் அடிக்கடி உணர்ந்திருக்கிறேன். 1889 ஆம் ஆண்டில், டாய்ல் தி சைன் ஆஃப் தி ஃபோரில் எழுதுகிறார்:
ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் மேன்டல்-பீஸின் மூலையில் இருந்து தனது பாட்டிலையும், அதன் நேர்த்தியான மொராக்கோ பெட்டியிலிருந்து ஹைப்போடெர்மிக் சிரிஞ்சையும் எடுத்தார். அவரது நீண்ட, வெள்ளை, பதட்டமான விரல்களால் அவர் மென்மையான ஊசியை சரிசெய்தார், மேலும் தனது இடது சட்டை-கஃப்பை மீண்டும் சுருட்டினார். சிறிது நேரம் அவரது கண்கள் எண்ணற்ற துளையிடல்-குறிகளுடன் புள்ளிகள் மற்றும் வடுக்கள் நிறைந்த முன்கை மற்றும் மணிக்கட்டு மீது சிந்தனையுடன் தங்கியிருந்தன. இறுதியாக அவர் கூர்மையான புள்ளியை வீட்டிற்குத் தள்ளி, சிறிய பிஸ்டனை அழுத்தி, நீண்ட திருப்தியுடன் பெருமூச்சுடன் வெல்வெட் கோடு போடப்பட்ட கை நாற்காலியில் மீண்டும் மூழ்கினார்.
ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ், கோகோயினைத் தவிர, அவர் தனது ஸ்னஃப்பாக்ஸில் இருந்து மீண்டும் மீண்டும் குறட்டை விடுகிறார், அவர் நரம்பு வழியாக போதைப்பொருள் பயன்படுத்துபவர். என் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு இதை ஒரு பலவீனமாகவே பார்த்தேன்; ஹோம்ஸ் தனது மன வேறுபாட்டை சுயமருந்து செய்வதற்காக கையாண்ட ஒரு தோல்வியுற்ற உத்தியாக இப்போது நான் பார்க்கிறேன். பிற்காலக் கதைகளில், டாக்டர். வாட்சன் தனது நண்பன் பல்வேறு பொருட்களுக்கு அடிமையாகிவிட்டான். ஹோம்ஸ் செயல்படுவதற்கு அவருக்கு சட்டவிரோத மருந்துகள் தேவை என்று நினைக்கிறார், ஆனால் உண்மையில் அவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை. சிறந்த துப்பறியும் நபர் தவறு செய்யும் அரிதான நேரங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும்.
1960 களின் இறுதியில் மற்றும் 1970 களில், அமெரிக்க முற்போக்கு மற்றும் சிவில் உரிமைகள் இயக்கங்களின் தலைவர்களை பல அரசியல் படுகொலைகளுக்குப் பிறகு, துப்பறியும் வகை ஒரு புதிய கூட்டு அவநம்பிக்கையை பிரதிபலிக்கத் தொடங்கியது. துப்பறியும் நபர்கள், அவர்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட வழக்குகளைத் தீர்த்தாலும், சமூகத்தை மீட்டெடுக்க முடியாது என்றால் என்ன செய்வது? 1941 இல், ஜான் ஹஸ்டனின் டேஷியல் ஹாமெட்டின் தழுவலில் சாம் ஸ்பேட் இருந்தாலும் மால்டிஸ் பால்கன் அவர் தனது சொந்த விதிகளின்படி விளையாடுகிறார், நாளின் முடிவில் அவர் விரும்பாத ஒரு கூட்டாளியின் கொலைக்கு பழிவாங்க அவர் விரும்பும் பெண்ணை திரும்பப் பெறுகிறார். 1970 களில், ஜேக் கிட்ஸ் ஒரு பெரிய சதித்திட்டத்தின் சூழ்ச்சிகளை வெற்றிகரமாக கண்டுபிடித்தார். சைனாடவுன் அவரது பெண்ணை மரணத்திலிருந்தும் அல்லது அவரது மகளை வாழ்நாள் முழுவதும் துஷ்பிரயோகத்தில் இருந்து காப்பாற்றவில்லை; ஜோ ஃப்ரேடியின் கூலி கொலையாளிகளின் கூட்டுத்தாபனம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது இடமாறு பார்வை பிரபஞ்சத்தின் பிரமாண்டமான வடிவமைப்பில், ஆர்தர் பென்னின் ஒரு சுருண்ட ஸ்னக்லிங் நடவடிக்கையை ஹாரி மோஸ்பி கண்டுபிடித்தது போன்ற ஒரு சிற்றலை உருவாக்குகிறது. இரவு நகர்வுகள் . அதாவது, 1970களில் துப்பறியும் நபர்கள் எவ்வளவு அதிகமாகக் கற்றுக் கொள்கிறார்களோ, அவ்வளவு குறைவாகப் புரிந்துகொள்கிறார்கள். அவர்கள் வெற்றிகரமாக வெளிப்படுத்தும் ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், நமது அமைப்புகளின் ஊழல் மிகவும் ஆழமாக வேரூன்றியுள்ளது, அதன் மீது வெளிச்சம் பிரகாசிப்பதால் இனி அதைக் கொல்ல முடியாது.
ரேமண்ட் சாண்ட்லரின் கடினமான துப்பறியும் பிலிப் மார்லோவும் கூட 1973 இல் ராபர்ட் ஆல்ட்மேனின் ஒரு மறுஉருவாக்கத்தைப் பெறுகிறார். நீண்ட குட்பை . அவரது 1953 நாவலின் பதிப்பைப் போலல்லாமல், இந்த மார்லோ (எலியட் கோல்ட்) ஒரு சோகமான ஆனால் திருப்திகரமான தீர்மானத்துடன் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட கதையின் சேவையில் உலக சோர்வுற்ற நகைச்சுவையுடன் விரைவாக இல்லை, ஆனால் முணுமுணுத்து, அலட்சியமாக, போதையில் இருப்பது போல் தெரிகிறது. , தனது பூனையுடன் சண்டையிட்டு தோல்வியடைந்து, தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகம் எப்படி, ஏன் மாறிவிட்டது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. அவரது குழப்பம் எங்களுடையது மற்றும் அவரது அமைதியான ஏற்றுக்கொள்ளல், அது எனக்குப் பரவாயில்லை என்று அவர் மறுப்பதன் மூலம் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது, எந்தவொரு உண்மையான புரிதலையும் விட சோர்வாக ராஜினாமா செய்வதைப் பற்றி அதிகம் பேசுகிறது.
புகைப்படம்: எவரெட் சேகரிப்பு
இந்த காலகட்டத்தில் பாட்ஹெட் ஹீரோக்கள் பெருகிவிட்டனர் - ஒரு பொதுவான ஏமாற்றம் மற்றும் விரக்தியால், நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் மிகவும் வெளிப்படையாக டாக்டர் டிமோதி லியரி போன்ற கலாச்சார சின்னங்களால் 1967 ஆம் ஆண்டில் ஒரு தலைமுறை குழந்தைகளை ஆன், டியூன், டிராப் அவுட் செய்ய ஊக்குவித்தார். ஆல்டஸ் ஹக்ஸ்லியின் உணர்வின் கதவுகளைத் திறக்க சிறிது அமிலத்தைச் செய்யுங்கள் அல்லது மறுபுறம், காதல் கோடையின் வன்முறை முடிவைச் சிறப்பாகச் சமாளிக்க, சிறிது களைகளை புகைக்கவும். அதை ஏற்றுக்கொண்டாலும், அநீதியான போருக்கான வரைவை நிறுவி, தங்கள் சொந்த மாணவர்கள் மீது துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தும் நாட்டில் இதைப் பற்றி நீங்கள் எதுவும் செய்ய முடியாது. துப்பறியும் வகையில், ஹன்னா-பார்பெராவில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட மான்ஸ்டர்-ஹண்டர் ஷாகியில் குழந்தைகள் கூட வேஸ்டாய்டு பிரதிநிதித்துவத்தைப் பெற்றனர். ஸ்கூபி டூ முதல் ஒளிபரப்பு 1969 இல்.
மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ரிச்சர்ட் ஆண்டர்சனின் ஸ்பை திரைப்படத்தில் வரும் பச்சாதாபம் பற்றிய குறிப்புகள் இருந்தன. குயிலர் மெமோராண்டம் (1966) இதில், புதிய நாஜிக்கள் மற்றும் கைப்பாவைகள் நிறைந்த ஒரு பயங்கரமான பனிப்போர் பேர்லினில் சில பிரிட்டிஷ் ரகசிய ஏஜெண்டுகளை யார் தேர்வு செய்கிறார்கள் என்பதைக் கண்டறியும் பணியில், ஒரு மண்டலம் நீக்கப்பட்ட ஜார்ஜ் செகல் பணிக்கப்பட்டார். ஹரோல்ட் பின்டரின் திரைக்கதையுடன், இது ஆல்ட்மேனின் முன்னோடியான தொனி மற்றும் செயலாக்கத்தின் அடிப்படையில் மிகவும் நேரடியானது. நீண்ட குட்பை . ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் கூட 1970 களில் ஒரு பின்னடைவிலிருந்து விடுபடவில்லை. தசாப்தத்தில், ஹோம்ஸ் ஒரு துக்கம் நிறைந்த, மறைந்திருந்த அரை-ஒதுங்கியவர், அவர் தனது சேவைகளைத் தக்க வைத்துக் கொண்ட ஒரு பெண்ணைக் காப்பாற்ற முடியாது மற்றும் பில்லி வைல்டரின் ஆழ்ந்த மனச்சோர்வின் இறுதிக் காட்சிகளில் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை (1970) அவரது துக்கத்தைத் தணிக்க 7% கோகோயின் கரைசலை எடுக்க அவரது அறைக்கு பின்வாங்குகிறார். அந்தோனி ஹார்வியின் மனநோயாளியாகவும் இருக்கிறார் அவர்கள் ராட்சதர்களாக இருக்கலாம் (1971) ஜார்ஜ் சி. ஸ்காட் நடித்தார், அங்கு வாட்சன் (ஜோன் வுட்வார்ட்) என்ற சுருக்கம் அவரது மாயைக்குள் இழுக்கப்பட்டு, குழப்பமான அனைத்து ஆதாரங்களுக்கும் முரணாக பிரபஞ்சத்தின் முழு வடிவமைப்பும் ஒரு வகையான ஒழுங்குமுறையில் கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறது. மாறாக; மேலும் அவர் ஜீன் வைல்டரில் ஏதோ ஒரு மோசடி செய்பவர் தி அட்வென்ச்சர் ஆஃப் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸின் புத்திசாலி சகோதரன் (1974) சரிசெய்வதற்கு அப்பால் உடைந்த உலகைக் காப்பாற்ற யாரும் வரவில்லை, பெரிய மனிதர் கூட இல்லை.
புதிய மில்லினியத்தில் போதைப்பொருள் துப்பறியும் நபர்களின் மறுமலர்ச்சி, கிரகத்தின் அழிவற்ற மரணம், வளர்ந்து வரும் செல்வப் பிளவு மற்றும் சரிசெய்யப்படாத சமூக அரசியல் அநீதி ஆகியவற்றால் ஏற்பட்ட கூட்டு உணர்வின்மையைப் பற்றி பேசுகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். இது ஒரு உயிர்வாழும் உத்தி என்பதை விட வலியின் விளிம்பை எடுப்பது இப்போது குறைவாக உள்ளது. வெர்னர் ஹெர்சாக்ஸ் பேட் லெப்டினன்ட் II: போர்ட் ஆஃப் கால் நியூ ஆர்லியன்ஸ் (2009) அதன் ஹீரோ டிடெக்டிவ் சார்ஜென்ட். டெரன்ஸ் மெக்டொனாக் (நிக்கோலஸ் கேஜ்) கத்ரீனாவுக்குப் பிந்தைய பிக் ஈஸியில் விகோடின், கோகோயின் மற்றும் ஊக்கமருந்துகளை உட்கொண்டார், அவர் ஐந்து செனகல் குடியேறியவர்களின் கொலைகளை விசாரிக்கும்படி கேட்கப்பட்டார். ஒரு விசித்திரமான திரைப்படத்தின் விசித்திரமான காட்சியில், ஒரு மகிழ்ச்சியான மெக்டொனாக் தனது காபி டேபிளில் ஒரு ஜோடி உடும்புகளை மாயத்தோற்றம் செய்கிறார், விசாரணையின் போது மெக்டொனாக் மற்றும் எங்களையும் திசைதிருப்ப ஜானி ஆடம்ஸ் தரத்தை வளைத்தார். ஹெர்சாக் பல்லிகளை மிக நெருக்கமான காட்சியில் சுட்டு, அடிமையைப் போன்ற அதே பகுத்தறிவற்ற, மாயத்தோற்றத்திற்கு நம்மை கட்டாயப்படுத்துகிறார். பின்னர், மெக்டொனாக் ஒரு கிராக் பைப்பைப் பயன்படுத்துகிறார், அவர் தனது விசாரணையின் விஷயத்துடன் பகிர்ந்து கொண்டார், ஒரு தண்டனைக்கான ஆதாரமாக. இந்த கிரிமினல், மனவளர்ச்சி குன்றிய தொழிலாளர்களுக்காக, அவர் கேப்டனாக பதவி உயர்வு பெற்றுள்ளார். இது துப்பறியும் கதைகளில் போதைப்பொருளின் மற்றொரு அதிகரிப்பு. ஆரம்பத்தில் தழுவலுக்கான ஒரு கருவி, இப்போது பைத்தியக்காரத்தனமான உலகம் தெளிவாகத் தெரியும் ஒரே வழி. புத்தியில்லாதவர்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரே நம்பிக்கை காத்தாடியாக உயர வேண்டும் என்பதுதான்.
பால் தாமஸ் ஆண்டர்சன் தனது தாமஸ் பிஞ்சன் தழுவலில் உணர்வை எதிரொலிக்கிறார் உள்ளார்ந்த துணை (2014) இதில், 1970களின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் மற்றும் அதன் புதிய வயது ஆன்மீகவாதிகள், ஹிப்பிகள், பிளாக் பாந்தர்கள், போதைப்பொருள் வியாபாரிகள் மற்றும் பிற வகைப்பட்ட காலத்து விலங்கினங்களின் தொகுப்பில் பெரும்பாலும் பொருத்தமற்ற டாக் ஸ்போர்ட்டெல்லோ (ஜோவாகின் ஃபீனிக்ஸ்) தடுமாறுகிறார். ஒரு தேடலுக்கும் மற்றொரு தேடலுக்கும் இடையில் பிங்-பாங் செய்யும் இந்த துப்பறியும் நபரின் குவாரி என்ன என்பது கூட தெளிவாகத் தெரியவில்லை. அவர் ஒரு வழக்கும் இல்லாத துப்பறியும் நபர், ஆனால் உண்மையில், சிறிய டச்சு பையனைப் போலவே, நமது கலாச்சார அணையில் உள்ள துளைகளின் எண்ணிக்கையை விட சில விரல்கள் குறைவாக உள்ளது.
மிக சமீபத்தில், டேவிட் ராபர்ட் மிட்செல் கவனிக்கப்பட்டார் வெள்ளி ஏரியின் கீழ் (2018) ரிச்சர்ட் கெல்லியின் நவீன வழிபாட்டு கிளாசிக் உடன் அழகாக இணைகிறது சவுத்லேண்ட் கதைகள் (2006): இரண்டு துப்பறியும் திரைப்படங்கள், குழப்பமான விவரிப்பாளர்கள் வெளிக்கொணரும், அவர்களுக்கு எந்தப் பலனும் இல்லை, அநாமதேய குற்றவாளிகளால் நடத்தப்படும் மறைமுகமான நோக்கங்களைக் கொண்ட பெரும் சதித்திட்டங்கள். 1970 களின் துப்பறியும் சுழற்சியைப் போன்ற சித்தப்பிரமை சதி காட்சிகள், ஆனால் 1970 களின் அதிர்ச்சி மற்றும் சீற்றத்தின் இடத்தில் ஒரு உண்மையான வேதனை மற்றும் ராஜினாமாவின் மூலம் இப்போது பெரிதாக்கப்பட்டுள்ளன. அவர்கள் வழிபாட்டு முறைகள் மற்றும் பைத்தியக்கார சதி கோட்பாடுகளை கையாள்கின்றனர்; insta-பிரபலங்கள் மற்றும் ஊடக எந்திரத்தின் கையாளுதல். அவர்களின் ஹீரோக்கள் உண்மையைக் கண்டுபிடிப்பவர்கள் ஆனால் தீர்க்க எதுவும் இல்லை.
1970களில் வாட்டர்கேட் போன்ற பயங்கரமான நிகழ்வுகளின் நிஜ வாழ்க்கைத் தீர்மானம், ஆலன் பகுலாவின் மிக உயர்ந்த நடைமுறையில் சிறப்பாகச் சொல்லப்பட்டதாக நான் நினைக்கிறேன். அனைத்து ஜனாதிபதியின் ஆட்களும் , ஒருவித நேர்மறையான மாற்றத்தை கொண்டு வரலாம். எல்லோருக்கும் அவமானம் இருப்பதாகவும், கண்ணியம் என்ற கருத்தைப் பகிர்ந்து கொள்வதாகவும் இன்னும் நம்பிக்கை இருந்தது. இப்போது? எந்த விதமான நம்பிக்கையும் கெட்டவர்களை நீதியின் முன் கொண்டு வர முடியும், வெளிப்படையாக சரியானதைச் செய்வதில் நம்பிக்கை கொள்ளாமல், வினோதமாகவும் பரிதாபமாகவும் கூட உணர்கிறேன். மிகவும் வீழ்ச்சியடைந்த நிலையில், ஒரே வழி சுய மருந்து: மருந்து கலந்த பால் பார்கள் ஒரு கடிகார ஆரஞ்சு (1971) அல்லது தற்கொலைச் சாவடிகள் சோய்லென்ட் பச்சை (1973). போவின் மற்றொரு வரியை நான் நினைக்கிறேன், இது அவரது தி ரேவனிலிருந்து. இது செல்கிறது: குவாஃப் ஓ குவாஃப் இந்த வகையான நேபெந்தே, மேலும் இந்த இழந்த லெனோரை மறந்துவிடு. நான் அதை நாற்பது ஆண்டுகளாக மனப்பாடம் செய்தேன், ஏனென்றால் கதை சொல்பவர் எதையாவது குடிக்க விரும்புகிறார் என்பதை புரிந்து கொள்ள நான் அதைப் பார்க்க வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில் அவர் இழந்ததை மறந்துவிடுவார். நினைவாற்றலை அழிக்கும் விஷத்தின் முன்னால் நான் குழப்பமடைந்தேன், நிரந்தர குடிப்பழக்கம் அல்லது தற்கொலை என்பது கருணை மட்டுமல்ல, தேவையற்ற ஞானத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு கடைசி உதவியாக இருக்கும் என்ற எண்ணத்தை நான் தயாராகும் முன்பே எதிர்கொள்ள வேண்டியிருந்தது.
புகைப்படம்: சோனி பிக்சர்ஸ்
எவன் மோர்கனின் மன்னிக்க முடியாத தூக்கத்தில் நான் ஒரு உயர் குறிப்பைப் பற்றிக் கொள்ள விரும்புகிறேன். கிட் டிடெக்டிவ் (2020) ஆடம் ப்ராடி என்சைக்ளோபீடியா பிரவுன் மேன்குவாக நடித்தார், அபே ஆப்பிள்பாம். இப்போது 32 வயதாகிறது மற்றும் நகரத்தின் மர்மங்களைத் தீர்க்கும் சிற்றுண்டியாக தனது நாட்களைக் கடந்தும், அபேக்கு ஒரு கடைசி வழக்கு ஒப்படைக்கப்பட்டுள்ளது: பழைய ரகசியங்களை வெளிக்கொணரும் மற்றும் கடந்த காலத்தை காயப்படுத்தும் அவரது புக்கோலிக் சிறிய பர்க்கில் ஒரு குழந்தையின் கொலை. பாதியிலேயே, அவர் ஒரு பிரபலமான புதிய டிசைனர் மருந்து என்று தனக்குச் சொல்லப்பட்ட ஒரு காப்ஸ்யூலை உடைத்து, சில மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு, நிர்வாணமாக, குப்பைத் தொட்டியில் எழுந்து, குறட்டை விடுகிறார். அவரது மிகப்பெரிய குழப்பத்தின் தருணம் போதைப்பொருளின் தன்மையாக அவரது விஷயத்தில் ஒரு முறிவைக் குறிக்கிறது, மேலும் அவரது இருட்டடிப்பின் போது அவர் அளித்த வாக்குறுதிகள், புதிய கேபரைத் தீர்க்க அவரை வழிநடத்துகிறது, ஆனால் அவரது எல்லாவற்றிலும் அவரை வேட்டையாடிய ஒரு கேப்பரைத் தீர்க்கிறது. வயதுவந்த வாழ்க்கை மற்றும் அவரை தனிமை மற்றும் அவமானத்திற்கு தள்ளியது. பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு முதல் முறையாக அவரைத் தேடுவது போல் தோன்றினாலும், அபே வெளிப்படையாக, கட்டுப்பாடில்லாமல் அழுவதுதான் படத்தின் கடைசி ஷாட். அவர் ஒரு கெட்ட கனவு, ஒரு மோசமான பயணம், உணர்வின்மை போன்ற விஷயங்கள் சாத்தியமற்றதாக உணர்ந்த ஒரு காலகட்டத்திலிருந்து வெளியே வருகிறார், மேலும் எண்ணற்ற இரசாயன உத்திகள் மூலம் அவர் தப்பிக்க வேண்டிய பேய் சுய வெறுப்பு.
இந்த போதைப்பொருள் துப்பறியும் கதைகள் நம்பிக்கையின்மையை சுட்டிக்காட்டினால் - கர்னல் கில்கோரின் உலகங்களின் தொகுப்பு அபோகாலிப்ஸ் நவ் போரைப் போலவே பைத்தியக்காரத்தனமாக இருப்பதால் போரைத் தப்பிப்பிழைக்கக்கூடிய ஒரே கதாபாத்திரம் - இங்கே ஒரு போதைப்பொருள் துப்பறியும் கதை, இது நம் அனைவருக்கும் சாத்தியமான மகிழ்ச்சியான முடிவைப் பற்றிய ஒரு பார்வையை வழங்குகிறது. பழிவாங்கும் பயமின்றி குற்றவாளிகள் தங்கள் குற்றங்களை வெளிப்படுத்துவதைப் பார்க்கும் நமது நீண்ட கனவின் முடிவில், ஒரு சில ஹீரோக்கள் இறுதியாக ஒரு நியாயமான சமுதாயத்தை நம்பும் அளவுக்கு துணிச்சலான ஒரு சில ஹீரோக்களைப் பெறுகிறோம். மேலும் ஊசலை மீண்டும் நீதியை நோக்கி திருப்பும் அளவுக்கு புத்திசாலி. நீங்கள் அதைப் பார்க்க வேண்டும். எல்லோருக்கும் கிட் டிடெக்டிவ் கடினமான தலைப்புகள் மற்றும் அடக்கப்பட்ட கொடூரங்களைக் கணக்கிடுதல், நம்பிக்கை இரண்டு மணிநேரம் செலவிட ஒரு நம்பமுடியாத இடம்.
வால்டர் சாவ் மூத்த திரைப்பட விமர்சகர் ஆவார் filmfreakcentral.net . ஜேம்ஸ் எல்ராய் அறிமுகப்படுத்திய வால்டர் ஹில் திரைப்படங்கள் பற்றிய அவரது புத்தகம் இப்போது கிடைக்கிறது .