நீங்கள் எப்போதாவது ஒரு நிகழ்ச்சியில் ஒரு காட்சி அல்லது காட்சிகளைப் பார்த்துவிட்டு, என்ன நடந்தது மற்றும்/அல்லது என்ன சொல்லப்பட்டது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயல்கிறீர்களா? இரண்டு காரணங்களில் ஒன்றிற்காக நீங்கள் அதைச் செய்ய முனைகிறீர்கள்: அந்த தருணம் மிகவும் அதிர்ச்சியாக இருந்தது, நீங்கள் அனைத்தையும் மீண்டும் எடுக்க வேண்டும் அல்லது அந்த தருணம் மிகவும் குழப்பமாக இருந்தது, என்ன நடந்தது என்பதை நீங்கள் சரியாக புரிந்து கொள்ள வேண்டும். முதல் எபிசோடின் கடைசி காட்சியை ரீவைண்ட் செய்கிறோம் எதிரொலிகள் மற்றும் மூன்று முறை பார்த்தேன். வருத்தமாகச் சொல்ல வேண்டும், நாங்கள் அதில் கவரப்பட்டதால் அல்ல.
எதிரொலிகள் : அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யவா அல்லது தவிர்க்கவா?
ஓப்பனிங் ஷாட்: ஒரு உயர்தர அக்கம் பக்கத்தில் ஓடும் பெண்.
சுருக்கம்: LA இல் ஒரு எழுத்தாளரான ஜினா மெக்லேரி (மைக்கேல் மோனகன்), வர்ஜீனியாவில் குதிரை பண்ணையாளரான அவரது ஒரே மாதிரியான இரட்டை சகோதரி லெனிக்கு (மோனகனும்) மிகவும் நெருக்கமானவர். அவர் தனது சகோதரியை ஆலோசனைக்காக எப்போதும் அழைப்பார், மேலும் அவர்கள் ஒரு ஆன்லைன் பத்திரிகையில் ஒருவருக்கொருவர் செய்திகளை அனுப்புகிறார்கள். ஆனால் வழக்கமாகப் பதிலளிக்கும் சகோதரி தனது அழைப்புகளைத் திரும்பப் பெறவில்லை என்று அவள் கவலைப்படுகிறாள்.
இறுதியில் லெனியின் கணவர் ஜேக் பெக்கிடமிருந்து (மாட் போமர்) லெனி காணாமல் போனதாக அவருக்கு ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு வருகிறது. சிறிதும் யோசிக்காமல், ஜினா தனது சொந்த ஊருக்குப் பறந்து, அவள் எங்கு உதவலாம் என்பதைப் பார்க்கிறாள். உதவி செய்ய விரும்புவதை விட இது அதிகம்; அவர்கள் இருவரும் மிகவும் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர், லெனி அருகில் இல்லை என்றால் என்ன செய்வது என்று அவளுக்குத் தெரியாது.
லெனி நிதானமாக இருப்பதைப் போல ஜினாவும் அழுத்தமாக இருக்கிறார், எனவே ஒரு நாள் தேடுதல் இரவில் முடிவடையும் போது, ஷெரிஃப் லூயிஸ் ஃப்ளோஸ் (கரேன் ராபின்சன்) மீது அதிகமாகச் சாய்ந்து பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறாள். தீவிர சூழ்நிலையில் ஜினா நகரத்தை விட்டு வெளியேறியபோது துணைப் பணியாளராக இருந்த நாட்டுப்புற ஷெரிப், அவள் என்ன செய்தாள் என்பதைத் தெரிந்துகொண்டு துணை பவுலா மார்டினெஸுடன் (ரோசானி ஜாயாஸ்) கதையை விவரிக்கிறார்.
ஜினா தான் வளர்ந்த வீட்டிற்கு செல்கிறார், அங்கு அவரது தந்தை விக்டர் (மைக்கேல் ஓ'நீல்) தனது இளைய சகோதரி கிளாடியாவுடன் (அலி ஸ்டோக்கர்) வசிக்கிறார், அவர் ஜினாவை விட்டு வெளியேறியதற்காக முற்றிலும் வெறுப்படைந்தார். ஜாக், நடாஷா (மேடி நிக்கோல்ஸ்) என்ற ஆயாவை அமர்த்தியதாகவும், அவளது மருமகள் மேட்டியை (கேபிள் ஸ்வான்லண்ட்) வேறு அறைக்கு மாற்றியதாகவும் ஜினா குறிப்பிடுகிறார். கூடுதலாக, பழைய தவழும் பொம்மைகளின் உடல் உறுப்புகள் அவரது மறைந்த தாய் அவருக்குக் கொடுத்தன மற்றும் லெனியைக் காணவில்லை.
லெனியை அவர்கள் குழந்தைகளாக இருந்த காலத்திலிருந்து, உள்ளூர் குகை உட்பட சில பழைய இடங்களுக்குத் தேடிச் செல்லும்போது, ஜினா உண்மையில் லெனி என்பதை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம்; இருவரும் தொடர்ந்து வாழ்க்கையை மாற்றுகிறார்கள். நிஜமான ஜினா நல்லபடியாக ஓடிவிட்டதாகத் தெரிகிறது, ஒரு குறிப்பு லெனியிடம் கூறுவது போல, அவர்களில் ஏதேனும் ஒன்றைத் தேர்வு செய்யலாம்.
ஹைக்யு சீசன் 4 எங்கு பார்க்க வேண்டும்
என்ன நிகழ்ச்சிகள் உங்களுக்கு நினைவூட்டும்? எதிரொலிகள் மிகவும் ஊமை பதிப்பாக விளையாடுகிறது அனாதை கருப்பு.
நாங்கள் எடுத்துக்கொள்வது: முதல் எபிசோட் வருவதற்கு நிறைய காரணங்கள் இருந்தன எதிரொலிகள் , வனேசா காசியால் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் எழுதப்பட்டது, எங்கள் மீது தட்டப்பட்டது. முதலில் மற்ற திட்டங்களில் சிறப்பாக இருந்த பலரின் மர நடிப்பு. மோனகன் இந்த ஆன்லைன் இதழில் அவரது சகோதரிக்கு பாடல் வரியாக எழுதுவதைக் கேட்பதால், எங்களுக்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை. இருவர் மட்டும் பார்க்கிறார்களா? அல்லது இது பொதுவா? அவர்கள் எப்போதும் ஒருவரையொருவர் கூப்பிட்டு குறுஞ்செய்தி அனுப்புவதில்லையா? ஏன் இந்த தந்திரமான முறையில் தொடர்பு கொள்ள வேண்டும்?
நெட்ஃபிக்ஸ் இயற்கை ஆவணப்படங்கள் 2020
ஆனால் அவளது நடிப்பு பிரமிக்க வைக்கும் அளவுக்கு மோசமானது மட்டுமல்ல. போமருக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் செல்லும் உச்சரிப்பு உள்ளது, மேலும் பொதுவாக நம்பகமான ஓ'நீல் தனது வழக்கமான கன்டாங்கரஸ் ஃபெடரல் ஏஜென்ட் ஆளுமையை ஒரு கேடனரஸ் பண்ணையாளர் கதாபாத்திரமாக மாற்றியமைத்ததாகத் தெரிகிறது. ராபின்சனின் நாட்டுப்புற ஷெரிஃப் ஃப்ளோஸ் கொஞ்சம் இருக்கலாம் கூட இந்த தொடரின் தொனிக்கு நாட்டுப்புறம். இந்த சிறந்த நடிகர்கள் அனைவரும் வெறும் மோசமான வரிகளுடன் சேணம் போடப்பட்டிருப்பதால் அல்லது அதிகப்படியான விளக்கத்தில் ஆராய்வது உதவாது. உதாரணமாக, ஜினாவின் கணவர் சார்லி (டேனியல் சுன்ஜாதா) கூறுகிறார், ஜாக் 'உங்கள் LA நாடகத்தை அவரது அமைதியான வர்ஜீனியா வாழ்க்கையில் கொண்டு வருவது போல் உணர்கிறார்', இது இரண்டு சகோதரிகள் எங்கு வாழ்கிறது என்பதை எங்களுக்குத் தெரிவித்தது. அய்யோ.
நிகழ்ச்சியின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட யோசனை ஏதேனும் அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தால் இவை அனைத்தும் நன்றாக இருக்கும். கடவுளின் பசுமையான பூமியில் இந்த பெண்கள் ஏன் அடிக்கடி வாழ்க்கையை மாற்றிக்கொள்கிறார்கள், அதாவது அவர்கள் தங்கள் குடும்பம் மற்றும் நண்பர்களிடம் மற்ற சகோதரியின் வாழ்க்கையை எவ்வளவு நேரம் செலவழித்தார்கள்? முதல் அத்தியாயத்தின் முடிவில் ஜினா தான் உண்மையில் லெனி என்று தெரியவரும்போது, நாம் தலையை சொறிந்து விடுகிறோம்; மோனகன் தற்போது எந்த சகோதரி விளையாடுகிறார், யார் வெளியேறினார் என்பது எங்களுக்கு இன்னும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. 'சரி, ஜினா, லெனியாக இருப்பதற்கு, நானாக இருப்பதற்கு, மீண்டும் வருக... அதனால் நீங்கள் இங்கே என்ன செய்தீர்கள் என்பதை நான் கண்டுபிடிக்க முடியும்... எங்கள் இருவருக்கும்' என்று அவள் குரல் முடிந்தது. அந்த வரியை நாங்கள் 3 முறை கேட்க வேண்டியிருந்தது. லெனி யார், என்ன செய்யப் பார்க்கிறார் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதற்குக் கூட அருகில் வர வேண்டும்.
செக்ஸ் மற்றும் தோல்: எதுவுமில்லை, குறைந்தபட்சம் முதல் எபிசோடில்.
பார்ட்டிங் ஷாட்: மேலே பார்க்க; லெனி தன் வீட்டிற்குத் தன்னைப் போலவே திரும்பி வருகிறாள், அந்த இடத்தில் ஜடை போட்டுக்கொண்டு, தன் தலையில் தானே காயம் அடைந்தாள். அவள் ஜாக் மற்றும் மேட்டியைக் கட்டிப்பிடிக்கிறாள், ஆனால் அவளது டிராவல்-இன்ஃப்லெக்டட் குரல் கடந்த ஒரு வருடமாக லெனியாக இருந்தபோது ஜினா என்ன வகையான குழப்பத்தை ஏற்படுத்தியது என்பதைப் பற்றி அவள் சிந்திக்கிறாள்.
ஸ்லீப்பர் ஸ்டார்: இதை ராபின்சனுக்கு ஷெரிஃப் ஃப்ளோஸ் என்று கொடுப்போம்; ஆம், அவள் சில சமயங்களில் மிகவும் நாகரீகமாக இருக்கலாம், ஆனால் அவள் பாத்திரத்தின் முட்டாள்தனத்தை எடுத்துக்கொண்டு அதனுடன் ஓடுகிறாள்.
பெரும்பாலான பைலட்-ஒய் வரி: ஒரு சிகிச்சை நிபுணரான சார்லி, ஜினாவிடம், நீங்கள் கவலையின் லென்ஸ் மூலம் விஷயங்களைப் பார்க்கிறீர்களா என்று தொலைபேசியில் கேட்டபோது, ஜினா பதிலளித்தார், 'இல்லை நான் விஷயங்களை ஒரு லென்ஸ் மூலம் பார்க்கிறேன்' என்று பதிலளித்தார்.
எங்கள் அழைப்பு: தவிர்க்கவும். எதிரொலிகள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, நாம் சிறிது காலத்திற்குள் பார்த்ததில் மிகவும் குழப்பமான மற்றும் குழப்பமான நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றாகும், மேலும் ஒரு பார்வையாளரைப் பிடிக்க எதுவும் இல்லை என்று தோன்றுகிறது, இது முதல் அத்தியாயம் முடிந்த பிறகு இரண்டாவது அத்தியாயத்திற்குச் செல்ல அவர்களைத் தூண்டும்.
ஜோயல் கெல்லர் ( @ஜோல்கெல்லர் ) உணவு, பொழுதுபோக்கு, குழந்தை வளர்ப்பு மற்றும் தொழில்நுட்பம் பற்றி எழுதுகிறார், ஆனால் அவர் தன்னைக் குழந்தையாகக் கொள்ளவில்லை: அவர் ஒரு தொலைக்காட்சி அடிமை. அவரது எழுத்து நியூயார்க் டைம்ஸ், ஸ்லேட், சலோன், ஆகியவற்றில் வெளிவந்துள்ளது. RollingStone.com , VanityFair.com , ஃபாஸ்ட் கம்பெனி மற்றும் பிற இடங்களில்.