சிட்னி போய்ட்டியரின் முதல் படம் 1950 ஆம் ஆண்டு வெளியான த்ரில்லர் வெளியேறுவதற்கு வழி இல்லை . இது இன்றும் பார்க்கத் தகுந்தது, Poitier இன் சீரியஸ் செயல்திறன் மற்றும் இன்னும் நிறைய. 2017 ஆம் ஆண்டில் நான் படத்தைப் பற்றி ஒரு கட்டுரையை எழுதினேன் ப்ளூ-ரே பதிப்பு மாஸ்டர்ஸ் ஆஃப் சினிமா என்ற லேபிளால் U.K வில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் அந்த நேரத்தில் மிகவும் சுவாரசியமான மற்றும் உண்மையில் புதிதாகப் பார்க்கும் வகையில் உருவாக்கப்பட்ட திரைப்படம். 20th Century Fox ஆல் தயாரிக்கப்பட்டது, இது அந்த ஸ்டுடியோவின் செய்தித் திரைப்படங்கள் என்று அழைக்கப்படும் ஒன்றாகும், மேலும் இதன் செய்தி மென்மையான இனவெறிக்கு எதிரானது. மேசன்-டிக்சன் வரிக்கு கீழே உள்ள திரையரங்குகளில் திரைப்படம் தடைசெய்யப்படவில்லை என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - அதுதான்.
பேய்களைக் கொல்பவர் சீசன் 4
ஆனால் அந்த நேரத்தில், படம், 1927 இல் பஹாமாஸில் பிறந்து, 1949 இல் ஃபாக்ஸ் தலைவரான டேரில் ஜானக்கால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட போயிட்டியர் என்ற யோசனையின் மீது பந்து உருட்டப்பட்டது (போய்டியருக்கு சினிமாவைத் தேர்வுசெய்ய அதிக ஆன்மா தேடல் தேவையில்லை என்று தோன்றியது. அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் தியேட்டர் மீது), ஒரு வகையான புனிதப்படுத்தப்பட்ட கறுப்பின கதாபாத்திரத்தின் மாறுபாடுகளை சித்தரிக்க ஹாலிவுட்டால் பயன்படுத்தப்பட்டது. இல் வெளியேறுவதற்கு வழி இல்லை ரிச்சர்ட் விட்மார்க் நடித்த ஒரு இனவெறி வெறி பிடித்த ஒரு திறமையான மருத்துவராக அவர் நடித்துள்ளார். பெரும்பாலும், பொய்யரின் பாத்திரம் எழுதப்பட்டிருப்பது நடைமுறையில் புனிதமானது. ஆனால், இயக்குனர் ஜோசப் எல். மான்கிவிச் (இவர் ஸ்கிரிப்டைக் கவர்ந்தவர்) உடன் இணைந்து, போயிட்டியர் பாத்திரத்தில் கொந்தளிப்பான ஆழத்தை செலுத்துகிறார். தீர்க்கமான தருணம் முடிவிற்கு அருகில் நிகழ்கிறது, அப்போது போய்டியரின் பாத்திரம் ஒரு ஸ்வைலிங் விட்மார்க்கைத் தைக்கிறது. விட்மார்க்கைப் பார்த்து, நகரத் தொகுதியை எரியவிடக்கூடிய ஆத்திரத்துடன், அவன், வெள்ளைப் பையனே அழாதே. நீங்கள் வாழப் போகிறீர்கள்.
இது சிக்கலான மனிதநேயத்தின் ஒரு கடினமான தருணம். அந்த நேரத்தில் எனது கட்டுரையில் நான் எழுதியது போல், அது அப்போதைய புதியவற்றுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருந்தது. மூன்று விளம்பர பலகைகள் வெளியே எப்பிங், மிசோரி , நான் கவனித்த திரைப்படம், [d] நிறமுள்ள நபர்களை தார்மீக-வர்ணனை முட்டுகளாகப் பயன்படுத்துகிறது. பொருள் எதுவாக இருந்தாலும் - உதாரணமாக, கிட்டத்தட்ட இடைவிடாமல் அனோடைன் யார் இரவு உணவிற்கு வருகிறார்கள் என்று யூகிக்கவும் - போயிட்டியர், யார் 94 வயதில் இன்று காலமானார் , அவர் இருப்பதை உறுதிசெய்ய அவரது உடல் இருப்பு மற்றும் செயல்திறன் ஆகிய இரண்டின் சக்தியையும் பயன்படுத்தினார் ஒருபோதும் அருகில்.
குறுகிய பார்வையற்ற வழக்கமான ஞானம் எவ்வாறு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது என்பதை ஒருவர் புரிந்து கொள்ள முடியும். 1963 இல் புலத்தின் அல்லிகள் , போயிட்டியர் தனது முதல் மற்றும் ஒரே சிறந்த நடிகருக்கான அகாடமி விருதை வென்ற திரைப்படம், அவர் கன்னியாஸ்திரிகளின் மந்தைக்கு மகிழ்ச்சியுடன் உதவும் ஒரு கைவினைஞராக நடித்தார். 1965 களில் நீலத்தின் ஒரு இணைப்பு அவர் பார்வையற்ற ஒரு இளம் வெள்ளைப் பெண்ணுக்கு உண்மையான அன்பைக் கற்றுக்கொடுக்கிறார்! கிடைக்குமா? 1951 போன்ற சமூகப் பொருத்தம் கலையுடன் கைகோர்த்து நடந்த படங்களில் அவர் முற்றிலும் சிறந்து விளங்கினார். அழுக, அன்பான தேசம் மற்றும் 1961கள் சூரியனில் ஒரு திராட்சை , அற்புதமான லோரெய்ன் ஹான்ஸ்பெர்ரி நாடகத்திலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது. (இந்தப் பகுதியுடன், 1959 பிராட்வே தயாரிப்பில் வால்டர் லீ யங்கரைச் சித்தரித்து, திரை மற்றும் மேடையில் தனது பங்கை Poitier வரையறுத்துள்ளார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.) ஆனால் அந்த படைப்புகள் வெள்ளை பார்வையாளர்களை அடைய வேண்டிய அளவுக்குச் சென்றடையவில்லை. அத்தகைய பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் பரிச்சயமானவை, ஒரு காலத்தில் மூக்கில் சமூக நனவின் ராஜாவான இயக்குனர் ஸ்டான்லி கிராமருடன் போய்ட்டியர் தயாரித்த இரண்டு திரைப்படங்கள். ஒன்று 1958 எதிர்ப்பவர்கள் , பிளாக் தப்பிய குற்றவாளியை கைவிலங்கிட்டு விளையாடுவது — புரிகிறதா? - வெள்ளை இனவெறியர் டோனி கர்டிஸுக்கு. மற்றொன்று இருந்தது இரவு உணவு , அதில் அவர் மீண்டும் ஒரு டாக்டராக நடித்தார், ஸ்பென்சர் ட்ரேசி மற்றும் கேத்தரின் ஹெப்பர்ன் ஆகியோரின் பெற்றோர்களான ஒரு வெள்ளைப் பெண்ணுக்கு அவர் முன்மொழிகிறார்.
பொய்டியர் இந்த படங்களில் உள்ள பாத்திரங்களை நடைமுறையில் விண்மீன், தனித்துவமான ஒரு கவர்ச்சியுடன் ஊக்கப்படுத்தினார். வேண்டுமென்றே கசப்பான வெள்ளை கலைஞர்களுக்கு எதிரே குளிர்ச்சியாக விளையாட அவர் எப்போதாவது அழைக்கப்படவில்லை. (பார்க்க 1957கள் நகரின் விளிம்பு ஜான் கசாவெட்ஸ் அல்லது 1962 இல் அழுத்தம் புள்ளி பாபி டேரினுடன்.) ஆனால் ஒரு கறுப்பின நடிகரை விட, அவர் மன்னிப்பு கேட்காமல் ஒரு கருப்பு திரைப்பட நட்சத்திரமாக இருந்தார். 1961 இல் பால் நியூமேனுடன் நேருக்கு நேர் செல்கிறது பாரிஸ் ப்ளூஸ் , பார்க்கப்பட்ட மற்றும் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட ஜாஸ் நாடகம், அவர் முதலிடத்தில் வருகிறார் (நியூமனின் பாத்திரம் ஒட்டுமொத்தமாக ஒருவித வலியாக இருப்பதால்).
புகைப்படம்: எவரெட் சேகரிப்பு
1960 களில் Poitier இன் ஆளுமை மற்றும் வேலை பற்றி மிகவும் புலனுணர்வுடன் எழுதப்பட்ட சில மார்க் ஹாரிஸின் சிறந்த 2008 புத்தகத்தில் உள்ளது ஒரு புரட்சியின் படங்கள் , படங்கள் எப்படி பிடிக்கும் என்பதற்கான ஒரு பகுதி போனி மற்றும் க்ளைட் மற்றும் பட்டதாரி போன்ற சமகாலப் படைப்பை உருவாக்கினார் யார் இரவு உணவிற்கு வருகிறார்கள் என்று யூகிக்கவும் காலவரையற்ற தோற்றம். [எச்] சுய விளக்கக்காட்சிக்கான குறிப்பிடத்தக்க உள்ளுணர்வை வெளிப்படுத்தினார், ஹாரிஸ் 60களின் நடுப்பகுதியில் பத்திரிகைகளுடனான தனது உறவைப் பற்றி எழுதுகிறார்; பின்பற்ற யாரும் இல்லாமல், கருப்பு அல்லது வெள்ளை அமெரிக்காவில் தனது நிலையை பாதிக்காமல் பகிரங்கமாக எவ்வளவு சொல்ல முடியும் என்பது அவருக்குத் தெரியும் […] அவர் தன்னை அனுமதிக்க மாட்டார் - தன்னை அனுமதிக்க முடியாது - வில்லன்களாக நடிக்கிறார். ஹாலிவுட் அவரை ஒரு உண்மையான பாலியல் ஆர்வத்துடன் நடிக்க அனுமதிக்காது. ஒரு நாள் அவர் வெள்ளை நடிகர்களுடன் போட்டியிடும் சாத்தியக்கூறுகள், அதில் இனம் காரணியாக இருக்கக்கூடிய பாத்திரங்கள் கூட விவாதிக்கப்பட வேண்டியவை அல்ல.
யெல்லோஸ்டோன் பருவங்கள் மற்றும் அத்தியாயங்கள்
1967 போயிட்டியாருக்கு ஒரு முக்கிய ஆண்டு. தவிர இரவு உணவிற்கு யார் வருகிறார்கள் என்று யூகிக்கவும் , அந்த ஆண்டு அவருக்கு மேலும் இரண்டு பெரிய படங்கள் இருந்தன. இல் அன்புடன் சார் , அவர் லண்டனில் மைக்கேல் டெஸ் பாரெஸால் துன்புறுத்தப்பட்டு, இறுதியில் லுலுவால் செரினேட் செய்யப்பட்ட ஒரு கனவான மேல்நிலைப் பள்ளி (யாங்க்ஸ் எங்களுக்கு உயர்நிலைப் பள்ளி) ஆசிரியராக நடித்தார். (1955 ஆம் ஆண்டில், அப்போதைய கிட்டத்தட்ட 30 போயிட்டியர், அப்போதும் இன்றும்-இன்று-இன்போது இடையூறு விளைவிக்கும் உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவராக நடித்தார். கரும்பலகை காடு .) மற்றும் உள்ளே இரவின் வெப்பத்தில் , இனவெறி சக ஊழியர்கள் மற்றும் சந்தேக நபர்களிடையே ஒரு மர்மத்தைத் தீர்க்கும் வழக்கத்திற்கு மாறாக உறுதியான சட்ட அமலாக்க அதிகாரியாக அவர் நடித்தார்.
இங்கே, எப்போதும் போல, தாராளவாத பக்திகளின் தானியத்திற்கு எதிராக இயங்கும் வழிகளில் Poitier தன்னை தனித்துவப்படுத்திக் கொண்டார். இல் பிசாசு வேலை தேடுகிறது , திரைப்படம் பற்றிய அவரது அத்தியாவசிய புத்தகம், ஜேம்ஸ் பால்ட்வின் படத்தின் காட்சியை கவனிக்கிறார்: படம் மூச்சடைக்கக்கூடியது, தலைகீழானது என்று சொல்ல முடியாது, அது ஒரு அபத்தமான முன்மொழிவிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு நகரும் வேகத்தில். தெற்கே தெரிந்த, ஒரு போலீஸ்காரராக இருந்து, தெற்கிலும் வடக்கிலும் தனது சகாக்களைப் பற்றி ஏதாவது தெரிந்திருக்க வேண்டிய ஒரு வளர்ந்த கறுப்பின மனிதன், அதிகாலையில் அந்த நேரத்தில் தெற்கு காயல் பகுதியில் ரயில்களை மாற்றத் தேர்ந்தெடுப்பான் என்று நம்பும்படி கேட்டுக் கொள்ளப்படுகிறோம். காத்திருப்பு அறையில் தனியாக உட்கார்ந்து […]
ஆனால் அவர் தொடர்கிறார்: போய்ட்டியரின் இருப்பு திரைப்படத்திற்கு அதன் ஒரே உண்மையான வீரியத்தை அளிக்கிறது, மேலும் படத்தின் உணர்ச்சிகரமான சூழல் மர்மமான முறையில் மூச்சுத் திணறல் மற்றும் குழப்பமான - மற்றும் இன்னும் நிர்ப்பந்தமான - வருத்தத்தின் செயலாகும்.
ஒரு வகையில், அவரது பணி வெப்பம் ஒரு நூலின் முடிவாக இருந்தது. அவர் ஒருபோதும் வெளியே கெட்டவனாக நடித்ததில்லை. ஆனால் அவரது நடிப்பில் நீங்கள் கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது என்று ஒரு புதிய உறுதியான தன்மையை வெளிப்படுத்தினார். இரண்டில் இரவின் வெப்பத்தில் தொடர்ச்சிகள், அவர்கள் என்னை மிஸ்டர் டிப்ஸ் என்று அழைக்கிறார்கள் மற்றும் அமைப்பு , அவர் செய்தது இனம் ஒரு காரணியாக இல்லாதது போல் விர்ஜில் டிப்ஸ் பாத்திரத்தை வகிக்கவும்.
ஜார்ஜியா ஆட்டம் என்ன நேரம்
மற்றும் 1969 இல் கொஞ்சம் பார்த்தது லாஸ்ட் மேன் - இருந்து தழுவி ஆட் மேன் அவுட் , பிளாக் பாந்தர் போன்ற குழு I.R.A க்காக நிற்கிறது. - போயிட்டியர் உண்மையில் ஒரு போராளி கறுப்பு தீவிரவாதியாக நடித்தார். அவரது இயக்குனராக அறிமுகமான, 1972 இல் பக் மற்றும் சாமியார் , அதில் அவர் ஹாரி பெலஃபோன்டேவுடன் நடித்தார், போயிட்டியர் ஒரு பிளாக் வெஸ்டர்ன் மட்டுமல்ல, ஒரு பிளாக் வெஸ்டர்ன் நகைச்சுவையையும் உருவாக்கினார், மேலும் அதில் ஒரு அழகான ஆரவாரமான ஒன்றையும் செய்தார். அவர் அந்த முயற்சியைத் தொடர்ந்து மூன்று ஒத்துழைப்புடன், gulp, Bill Cosby, ஒவ்வொன்றும் ஆம், ஆரவாரமான நகைச்சுவை, இதில் Poitier நேராக மனிதனாக நடித்தார், அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ, அவரது voluble மற்றும், um, madcap costar.
புகைப்படம்: எவரெட் சேகரிப்பு
இவை வெளிப்படையாக கறுப்பின பார்வையாளர்களை குறிவைத்த திரைப்படங்கள், மேலும் அந்த மக்கள்தொகைக்கு தளர்வாக இருப்பதைப் பார்த்து Poitier மகிழ்ச்சியடைந்தார். (போடியரின் கடைசி இயக்குனரான காஸ்பி நடித்ததைப் பற்றி இங்கு பேச மாட்டோம் பேய் அப்பா , இது முக்கியமாக காஸ்பியை விட சற்று குறைவான WTF மூலம் வேறுபடுகிறது லியோனார்ட் பகுதி 6 .)
70களின் பிற்பகுதியில் பாயிட்டியர் நடிப்பிலிருந்து விலகினார், தொடர்ந்து இயக்கியபோது - மீண்டும், நகைச்சுவை. அவர் இரண்டாவது ரிச்சர்ட் பிரையர்/ஜீன் வைல்டர் குழுவை மேற்பார்வையிட்டார், அசை பைத்தியம் 1980 இல் - அது சரி, நாங்கள் கெட்டவர்கள் - மீண்டும் வைல்டர் மற்றும் கில்டா ராட்னருடன் 1982 இல் பணியாற்றினோம் ஹாங்கி பாங்கி . இதற்கு முன் போய்ட்டியர் பங்கேற்ற நகைச்சுவைகளின் எண்ணிக்கை பக் மற்றும் சாமியார் ? ஒன்று, பூஜ்யம்.
1988 இல் அவர் இரண்டு படங்களில் திரைக்கு திரும்பியதும், குட்டி நிகிதா (இது அவரை இளம் பீனிக்ஸ் நதிக்கு எதிராக நிறுத்தியது) மற்றும் ஷூட் டு கில் , போய்ட்டியரின் சின்னமான அந்தஸ்து நிலையானது, மற்றும் அவரது வேகம் நிதானமாக இருந்தது - அவர் 1988 மற்றும் 2001 க்கு இடையில் ஒரு டஜன் படங்களில் தோன்றினார். அதேசமயம் 1950 மற்றும் 1978 க்கு இடையில் அவர் 40 வயதிற்கு மேல் இருந்தார். (1988 க்குப் பிந்தைய படங்களில் ஒன்று தயாரிக்கப்பட்டது. டிவி தொடர்ச்சி அன்புடன் சார் , பீட்டர் போக்டனோவிச் இயக்கியவர் நேற்று இறந்தார் . மற்றொன்று வழிபாட்டுத் திருட்டு படம் nonpareil ஸ்னீக்கர்கள் .) அவர் புத்தகங்களை எழுதினார் - 2013 இல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு அறிவியல் புனைகதை நாவல் உட்பட கெய்ன் மலைகள் . அவரது ஆன்மீக சுயசரிதை, ஒரு மனிதனின் அளவீடு , 2007 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் ஓப்ரா வின்ஃப்ரே அவர்களால் சரியாகக் கொண்டாடப்பட்டது.
சிட்னி போய்ட்டியரை திரைப்பட நட்சத்திரம் அல்லாத தருணத்தில் பார்க்கும் பாக்கியம் எனக்கு ஒருமுறை கிடைத்தது. அது 2006 இல், கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில். பிரெஞ்சு அரசாங்கத்திடமிருந்து கலை மற்றும் கடிதங்களுக்கான தளபதி விருதைப் பெறுவதற்காக போய்ட்டியர் அங்கு வந்திருந்தார். நான் பிரீமியர் பத்திரிக்கையின் திருவிழாவைக் குறித்துக் கொண்டிருந்தேன், நான் டீலக்ஸ் ஹோட்டல் மார்டினெஸில் தங்கியிருந்தேன். (பையன், அன்றைய இதழின் பொருளாதாரம் - நான் அங்கு தங்குவதற்கு செலவு முடிந்துவிட்டது பத்து கிராண்ட்.) நான் தினமும் காலை ஆறு மணிக்கு எழுந்தேன், அதனால் நான் ஏழு மணிக்கு முன் காலை உணவு பஃபேக்குச் சென்று, காபி, க்ரப் மற்றும் இரண்டு சிகரெட்டுகளை சாப்பிட்டு 8:30 க்கு செல்லலாம். அதனால் நான் லிஃப்ட்டுக்குச் செல்கிறேன், நான் ஒரு பகுதி திறந்திருந்த கதவைக் கடந்து, ஹாலில் ஒரு பணிப்பெண் மற்றும் அறை சர்வீஸ் வண்டியுடன், அறையின் உள்ளே, திரு. சிட்னி போய்ட்டியர், ஒரு டக்ஷீடோ சட்டை மற்றும் குத்துச்சண்டை வீரர் ப்ரீஃப்களுடன் வெட்கத்துடன் உள்ளே கொண்டு வந்தார். வண்டி மற்றும் பணிப்பெண்ணிடம் ஒரு குறிப்பு கொடுக்கிறது. உயரமான மனிதராக இல்லாவிட்டாலும் (திரைப்பட நட்சத்திரங்கள், ஒரே மாதிரியாகக் குட்டையாக இல்லாவிட்டாலும், உயரமானவர்கள் அல்ல, இது போன்ற விஷயங்கள்) அவர் முழுக்க முழுக்க நீதிபதியாக இருந்தார். நான் வணக்கம் சொல்லவில்லை. அது நேரம் இல்லை.
மூத்த விமர்சகர் க்ளென் கென்னி புதிய வெளியீடுகளை RogerEbert.com, நியூயார்க் டைம்ஸ் மற்றும் அவரது வயது முதிர்ந்த ஒருவருக்கு ஏற்றவாறு, AARP இதழில் மதிப்பாய்வு செய்கிறார். அவர் எப்போதாவது வலைப்பதிவு செய்கிறார் சிலர் ஓடி வந்தனர் மற்றும் ட்வீட்கள், பெரும்பாலும் நகைச்சுவையாக, at @glenn__kenny . அவர் 2020 ஆம் ஆண்டு புகழ்பெற்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியர் ஆவார் மேட் மென்: த ஸ்டோரி ஆஃப் குட்ஃபெல்லாஸ் , ஹனோவர் ஸ்கொயர் பிரஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது.