இதை ஸ்ட்ரீம் செய்யவும் அல்லது தவிர்க்கவும்: நெட்ஃபிக்ஸ் இல் 'போரில் பெண்கள்', முதலாம் உலகப் போரின் போது தங்கள் வாழ்க்கையைச் சந்திக்கும் நான்கு பெண்களைப் பற்றி

இது 100 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததாலும், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் சில அடிப்படைத் திரைப்படக் காட்சிகள் மட்டுமே கிடைத்த ஒரே ஊடகம் என்பதால், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் உலகை மாற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு வரும்போது முதலாம் உலகப் போர் சில சமயங்களில் புறக்கணிக்கப்படுகிறது. போர் அதன் ஆரம்ப மாதங்களில் எவ்வாறு தொடங்கியது மற்றும் முன்னேறியது என்பதற்கான சூழல் குறிப்பாக வரலாற்றில் இழக்கப்படுகிறது. ஒரு புதிய பிரெஞ்சு நாடகத்தில், போரின் ஆரம்ப மாதங்கள் நான்கு பெண்களின் கண்களால் ஆராயப்படுகின்றன, அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையில் ஆண்கள் போருக்குச் செல்லும்போது விஷயங்களை இயக்குவதற்குப் பின்தங்கிய மில்லியன் கணக்கானவர்களில் இருந்தனர்.

போரில் பெண்கள் : அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யவா அல்லது தவிர்க்கவா?

ஓப்பனிங் ஷாட்: ஒரு தொடக்க கிராஃபிக் நிலைமையை விவரிக்கிறது: செப்டம்பர், 1914, பிரான்சின் செயிண்ட்-பாலின் கிராமத்தில். ஜேர்மன் படையெடுப்பு ஒரு மாதமாக நடந்து வருகிறது, மேலும் பிரெஞ்சு படைகள் ஜேர்மனியர்களை பாரிஸைக் கைப்பற்றுவதைத் தடுக்க முயற்சிக்கின்றன.

சுருக்கம்: வீரர்கள் ஒரு சாலையில் அணிவகுத்துச் செல்லும்போது, ​​​​மார்குரைட் டி லான்காஸ்டெல் (ஆட்ரி ஃப்ளூரோட்) பாரிஸிலிருந்து செயிண்ட்-பாலினுக்கு ஓட்டிச் செல்கிறார், மேலும் அவர் ஒரு பாலியல் தொழிலாளி என்றும், நகரத்தில் தனது வர்த்தகம் செய்ய அனுமதிக்கப்பட்டதாகவும் அவரது ஆவணங்கள் காட்டுகின்றன. ஜீன் சாரியர் (ரோமானே போர்டைல்) மற்றும் லூயிஸ் கம்போயிங் (நோம் மோர்கென்ஸ்டெர்ன்) ஆகியோரால் இயக்கப்படும் ஒரு டிரக், ஒரு போலீஸ் துப்பறியும் நபர், பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதை ஆராய்கிறது; அவர் ஒரு கொலைகாரனைத் தேடுகிறார். அவர் தேடும் பெண்ணான சுசான் ஃபாரே (காமில் லூ) டிரக் படுக்கையின் தரையின் கீழ் மறைந்திருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் அனுபவம் வாய்ந்த கடத்தல்காரரான ஜீன், அவர் எதையும் செய்வதற்கு முன் புறப்பட்டுச் செல்கிறார்.

ஹுலுவில் புதிய பெண்

இதற்கிடையில், மதர் சுப்பீரியர் ஆக்னெஸ் (ஜூலி டி போனா) பிரெஞ்சு இராணுவம் தனது செயிண்ட்-பாலின் கான்வென்ட்டில் மருத்துவமனையை அமைப்பதைக் கையாள்கிறார். லிசெட் (லெவின் வெபர்) என்ற சிறுமியை, முன் வரிசையில் இருக்கும் தனது தாயின் பண்ணையை விட்டு வெளியேறி, கான்வென்ட்டில் தங்கும்படி அவள் ஊக்குவிக்கிறாள், ஆனால் லிசெட் மறுக்கிறாள்.

நெருக்கடியில் உள்ள மற்றொரு பெண் கரோலின் டெவிட் (சோஃபியா எஸ்சைடி), அவரது கணவர் சார்லஸ் (கிரெகோயர் கொலின்) பொறியியலாளராக இராணுவத்தில் சேரும்போது டெவிட் குடும்பத்தின் டிரக் தொழிற்சாலைக்கு பொறுப்பேற்றார். அது அவளைத் தனியாக விட்டுவிடுகிறது, அவளது கலக்கமடைந்த மகள் மேட்லைன் (ஸ்டேசி க்ரீவிஸ் பெலோட்டி) மற்றும் வெளிப்படையாக விரோதமான மாமியார் எலியோனோர் (சாண்ட்ரின் பொன்னேயர்) ஆகியோருடன் வாழ்கிறது. அனைத்து தொழிலாளர்களும் இராணுவத்தால் வெளியேறுவதற்காக அழைத்துச் செல்லப்படும்போது தொழிற்சாலையின் நிலைமை மோசமாகிறது.

மார்குரைட் விபச்சார விடுதிக்குள் நுழைந்து வாடிக்கையாளர்களுக்கு சேவை செய்யும்போது, ​​அவர்களில் பெரும்பாலோர் வீரர்கள், அவர் சிப்பாய்களின் முகாம் எங்கே என்று கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். விபச்சார விடுதியின் சலூனில் கை வேலை கொடுக்கும் ஒரு சிப்பாயிடம் இருந்து தகவலைப் பெறுகிறார்.

கம்போயிங் ஜீன் மற்றும் சுசான் வரை பிடிக்கிறது, மேலும் ஜீன் செயல்பாட்டில் சுடப்படுகிறார்; காயமடைந்த ஜீனை லிசெட்டின் தாயின் பண்ணைக்கு அழைத்துச் செல்ல சுசான் நிர்வகிக்கிறார். சுசான், ஒரு செவிலியர், கான்வெண்டில் உள்ள மருத்துவமனையைப் பற்றி அறிந்து, மருத்துவப் பொருட்களைப் பெற ஓடுகிறார், ஜீன் நிறுத்தப்பட்டால் அவளின் ஆவணங்களை எடுத்துச் செல்கிறார். அவள் சென்றபோது, ​​ஜேர்மன் வீரர்கள் பண்ணையின் மைதானத்தில் பிரெஞ்சு வீரர்களுடன் சண்டையிடுகிறார்கள். எல்லா இடங்களிலும் உடல்களைப் பார்க்க ஜீன் பண்ணைக்குத் திரும்புகிறார்; ஆக்னெஸ், லிசெட்டைப் பார்க்கும்போது, ​​சுசானைக் கண்டுபிடித்தாள், அவள் கன்னியாஸ்திரியிடம் தன் பெயர் ஜீன் சாரியர் என்று கூறுகிறாள்.

பிடன் என்ன சாதித்தார்

என்ன நிகழ்ச்சிகள் உங்களுக்கு நினைவூட்டும்? கூட போரில் பெண்கள் (அசல் தலைப்பு: போராளிகள் ) WWI பற்றியது, இது இன்னும் ஒத்ததாகவே உணரப்பட்டது தீயில் உலகம் , இது இரண்டாம் உலகப் போரின் தொடக்க மாதங்களில் நடைபெறுகிறது.

நாங்கள் எடுத்துக்கொள்வது: Cécile Lorne, உருவாக்கியவர் போரில் பெண்கள் , முதல் எபிசோடில் அவள் செய்ய வேண்டியதைச் செய்தாள், இது தொடரின் நாடகத்தின் மையத்தில் உள்ள நான்கு பெண்களுக்கு பார்வையாளர்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது, பின்னர் அத்தியாயத்தின் இரண்டாம் பாதியைப் பயன்படுத்தி பெண்களின் வாழ்க்கையைப் பின்னிப் பிணைக்கத் தொடங்குகிறது.

லோர்ன் காட்டத் தயங்காத விஷயங்களில் ஒன்று போரின் கொடூரம். 109 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கூட, முன் வரிசையில் இருப்பவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை வடுபடுத்தும் விஷயங்களைப் பார்க்கிறார்கள் என்பதைக் காட்ட, போதுமான இரத்தம் அல்லது மக்களின் தலையில் துளைகள் வீசப்படுகின்றன. நிச்சயமாக, ஜேர்மன் வீரர்கள் பாதுகாப்பற்ற பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளைக் கொல்வதையும் காட்டுகிறார்; ஒரு பிரெஞ்சு தயாரிப்பு அந்த திசையில் செல்லலாம் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை, ஆனால் அது தேவையில்லாமல் கடுமையாகத் தோன்றியது, குறிப்பாக முதல் அத்தியாயத்திற்கு. மீண்டும், அதுவும் போரின் பயங்கரத்தின் ஒரு பகுதியாகும்.

இதுவரை, நிகழ்ச்சி மிகவும் நேரடியானது மற்றும் தீவிரமானது, ஆனால் பெண்கள் மிகவும் பின்னிப்பிணைந்ததால், விஷயங்கள் இன்னும் கொஞ்சம் சோப்பு ஏற்படுவதை நாம் காணலாம். உதாரணமாக, மார்குரைட்டும் கரோலினும் ஒருவரையொருவர் எப்படி அறிந்திருக்கிறார்கள் என்பது எங்களுக்குத் தெரியவில்லை; இது முதல் அத்தியாயத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது ஆனால் விளக்கப்படவில்லை. மேலும் சுசான் கம்போயிங்கிலிருந்து எவ்வளவு காலம் மறைக்க முடியும்? இந்தக் கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதம் நாடகம் உள்ளதா என்பதை தீர்மானிக்கும் போரில் பெண்கள் தன்னை தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்கிறது அல்லது இல்லை.

நாய் திரைப்படம் டிஸ்னி பிளஸ்

செக்ஸ் மற்றும் தோல்: கை வேலையைப் பற்றி நாங்கள் குறிப்பிடுகிறோம், மேலும் விபச்சார விடுதியில் வேலை செய்பவர்கள் சம்பளம் வாங்குவதைப் பற்றிய பிற காட்சிகளும் உள்ளன. இறுதிக் காட்சி (கீழே விவரிக்கப்பட்டுள்ளது) சில ஆச்சரியமான தோலைக் கொண்டுள்ளது.

பார்ட்டிங் ஷாட்: ஆக்னெஸ், சுசானை பண்ணையில் கண்டுபிடித்த பிறகு நகரத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அவர்கள் காடுகளில் அலைந்து திரிந்த ஒரு நிர்வாண மனிதனுக்கு உதவ செல்கிறார். அவர் முழங்காலில் விழுந்து, கன்னியாஸ்திரியைத் தழுவி அழுகிறார். அவள் அவனைச் சுற்றிக் கட்டினாள்.

ஸ்லீப்பர் ஸ்டார்: மேட்லைன் தனது தந்தையிடம் விடைபெறும் போது ஸ்டேசி க்ரீவிஸ் பெலோட்டி மிகவும் உணர்ச்சிகரமான காட்சியைக் கொண்டிருந்தார்; இது சற்று பழமையானது மற்றும் ஸ்மால்ட்ஸி, ஆனால் காட்சி வேலை செய்தது, ஏனெனில் பெலோட்டி மேட்லினின் கட்டுக்கடங்காத சோகத்தை சித்தரிக்கும் ஒரு நல்ல வேலையை செய்தார்.

பெரும்பாலான பைலட்-ஒய் வரி: மார்குரைட் தனது உளவுப் பணிக்குப் பிறகு மீண்டும் விபச்சார விடுதிக்கு வந்த பிறகு, 'இது ஒரு ஹோட்டல் அல்ல' என்று அவளது சிந்தனையாளர் அவளிடம் கூறுகிறார். மார்குரைட் பின்வாங்குகிறார், 'நான் பிடிப்பேன்.' ஒரு நாளைக்கு 20 வாடிக்கையாளர்களுக்கு சேவை செய்ய வேண்டும் என்று மார்குரைட்டிடம் கூறப்பட்டதைப் போலவே இது கவலையளிக்கிறது.

எங்கள் அழைப்பு: அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யவும். போரில் பெண்கள் சிறிது வறண்டதாகத் தொடங்குகிறது, ஆனால் அதன் முதல் அத்தியாயத்தின் முடிவில், போரில் உள்ளார்ந்த வன்முறையைத் தாண்டி, நாடகம் அதிகரிக்கத் தொடங்கும் என்பதை பார்வையாளர்கள் காணலாம்.

ஜோயல் கெல்லர் ( @ஜோல்கெல்லர் ) உணவு, பொழுதுபோக்கு, குழந்தை வளர்ப்பு மற்றும் தொழில்நுட்பம் பற்றி எழுதுகிறார், ஆனால் அவர் தன்னை குழந்தையாகக் கொள்ளவில்லை: அவர் ஒரு டிவி ஜன்கி. அவரது எழுத்து நியூயார்க் டைம்ஸ், ஸ்லேட், சலோன், ஆகியவற்றில் வெளிவந்துள்ளது. rollingstone.com , vanityfair.com , ஃபாஸ்ட் கம்பெனி மற்றும் பிற இடங்களில்.